09-11-05
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En ce moment, exposition collective "J'ai 30 ans" avec Robert Combas, Stéphane Pancréac'h, Romain Bernini, Pearl and John à Metropolis Lyon
Salon du Dessin Contemporain Slick - du 10 au 14 avril 2008 - Paris - le site slick dessin
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"Daddy dear" - carte à gratter - 2007
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Installation " 14 individus " - 54x46cm (chacune) - acrylique et huile sur toile - 2005
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146x130cm - Acrylique et huile sur toile - 2005
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170x110 cm - acrylique et huile sur toile - 2007
170x120 cm - acrylique et huile sur toile - 2007
130x200 cm - acrylique et huile sur toile - 2007
28-10-05
147x130 cm, acrylique et huile sur toile - 2005
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DESSINS
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50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2005
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2005
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2005
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2005
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
130x100 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
100x65 cm - Encre de Chine sur papier - 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
140x90 cm - Encre de Chine sur papier - 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, (premiere version), 2006
50x60 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2006
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
140x100 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
50x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
100x65 cm, crayon et encre de chine sur papier, 2007
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- EXPOSITION "PORTRAITS" (peintures), du 26 Octobre au 8 décembre 2007 - Galerie Metropolis, 6 passage des Gravilliers 75003 Paris.
- CONTEMPORARY ART FAIR "SLICK" du 19 au 22 Octobre 2007. Paris
- EXPOSITION COLLECTIVE "Complots" du 12 Mai au 23 Juin 2007 avec Larry BECK, Ulrika BITTNER, Françoise QUARDON, Greg SEMU, Shingo YOSHIDA - Galerie Metropolis, 6 passage des Gravilliers 75003 Paris.
- EXPOSITION "PORTRAITS", du 9 Juin au 22 Juillet 2006 - Galerie Metropolis, 6 passage des Gravilliers 75003 Paris et en présentation permanente à Lyon.
Artistes de la galerie: Blaise Adilon, Jean Bedez, Lawrence Beck, Robert Combas, Sophie Dejode - Bertrand Lacombe, Marjorie Draps, Le Gentil Garçon, Kimiko Yoshida, Jackie Kayser , Valère Mouchet, Naoko Okamoto, Françoise Quardon, Greg Semu, Ulrika Byttner ...
texte :
SI BRUYANTS SONT LES MORTS AU-DESSUS DE LEURS TÊTES
Vingt six portraits de bébés et d'enfants hantent la galerie Métropolis à Paris depuis le 22 juillet 2006. Vingt six dessins à l'encre de chine et mine de plomb. Un univers où le blanc se dispute au noir, le fin trait de la plume à l'aplat du pinceau. Un univers de contrastes et de rupture bien éloigné des sentiments d'innocence et de pureté attribués volontiers à l'enfance.
Les enfants de Régis Gonzalez, qu'ils soient bruns, blonds, encore sans cheveux, qu'ils semblent de type européen, africain, asiatique, âgés de un, quatre ou huit ans, ont en commun des yeux d'un noir profond, des regards étonnamment durs. Levés vers le ciel, ils implorent. Braqués vers le spectateur, ils interrogent. Tournés vers un ailleurs, hors de la toile, ils observent un monde dont la brutalité leur est déjà familière. Et l'encre de couler autour d'eux, les aspergeant de larmes ou de sang. Comme nous tous, ils sont nés pour souffrir et mourir. A la différence de la plupart d'entre nous, ils le savent depuis toujours.
A peine nés, ils sont contaminés et brutalisés par le réel. A peine vivants, ils portent les stigmates du temps. Potelés mais ridés, membres jeunes mais scarifiés, ils ne sont en définitive ni tout à fait enfants, ni tout à fait adultes. Ils nagent dans une intemporalité obscène, à différents instants de la vie que l'artiste superpose comme s'il voulait nous donner à voir en un instant unique la jeunesse et la vieillesse, le devenir et la fin, la naissance et la mort. Comme s'il cherchait à englober dans un même élan un état et son contraire; la conscience aiguë de la précarité. La déchéance de la chair.
Cette souffrance physique est accentuée par l'absence quasi-systématique de repères spatiaux. Ces enfants évoluent, pour la plupart d'entre eux, dans une nébuleuse noire ou blanche, un espace sans horizon, vide, sans la moindre ligne de fuite. Leur origine comme leur devenir est insondable. Dans ce monde sans adultes, sans créateur, donc sans Dieu, ces enfants n'ont même plus le statut d'ultime chaînon d'une succession de générations. Ils sont définitivement seuls. Nus. Sans passé ni avenir. Le corps rien que le corps. L'individu, rien que l'individu.
Ne restent que nous, spectateurs de leur solitude, de tenter de donner un sens à leur présence dérangeante. Nous, adultes. Nous, société. Nous pouvons n'y voir que des freaks, des monstres de foire, des erreurs de la nature. Nous pouvons considérer ces dessins comme des visions hallucinées et déformées de nos propres enfants sans rapport aucun avec notre réalité. Nous pouvons nier nous reconnaître nous-mêmes sous leurs masques juvéniles. Mais ce serait refuser le miroir tendu par l'artiste qui semble nous dire en substance que notre société est en train d'accoucher de vieillards prématurés et de travailler à l'infantilisation de ses adultes.
A nous de nous interroger pour que l'image de notre époque ne devienne pas définitivement celle du cauchemar de l'artiste: la superposition d'un enfant affublé d'une canne et d'un vieillard salissant une couche.
Jérôme MARTIN
Ecrivain, cinéaste
.
Paris ART :
Le jeune peintre et graveur Régis Gonzalez présente à la galerie Metropolis ses portraits monumentaux d’enfants, aptes à créer le malaise. L’artiste y aborde le thème complexe de la représentation de l’enfance, loin de toute naïveté comme de tout pathos.
Figurés en gros plans, les Portraits d’enfants de Régis
Gonzalez, peintre et graveur stéphanois, perturbent une iconographie
jusqu’ici très réglementée, oscillant, dans l’art actuel, entre naïveté
d’une génération d’adulescents peinant à sortir du premier âge, et
provocation agressive, parfois gratuite, sur le thème du rapport de
l’adulte à l’enfance.
En témoigne la récente plainte déposée contre les organisateurs de l’exposition « Présumés Innocents »
au Capc de Bordeaux, en 2000 : confronter l’enfance à sa représentation reste en effet aujourd’hui encore un défi pour un artiste.
En photographie, on sait depuis Lewis Carroll que l’immédiateté du rapport modèle-enfant / artiste-adulte prête à l’ambiguïté. En peinture, la distance est plus importante entre le modèle et l’artiste, et donc le sujet plus facilement abordable. Cette distance nécessaire est à mettre sur le compte du rapport dominé / dominant qui préexiste entre le modèle et l’artiste. Or, la domination d’un adulte sur un enfant est une notion inacceptable.
L’intérêt des toiles récentes de
Régis Gonzalez, qui font suite à une même série au crayon et à l’encre
de Chine, réside dans le fait que les enfants représentés ne paraissent
en aucun cas dominés, car ils ne semblent pas faire partie d’un monde
d’adultes, mais sont inscrits dans leur univers propre, loin des
projections psychanalytiques et de la paranoïa anti-pédophile. Le degré
certain de violence qui caractérise ces images tient non seulement aux
expressions de colère ou de doute des enfants, mais aussi à la
technique même, complexe.
Peignant en plusieurs couches
successives, Régis Gonzalez multiplie les variations colorées, donnant
aux chairs des reflets verts, roses acide ou jaunes, juxtaposés à des
corps d’écorchés, qui paraissent de cristal. Il laisse s’échapper de
son pinceau des coulures qui accentuent l’expressivité des portraits.
Pourtant il n’y a pas là de complaisance, mais une vision aigue, sans doute difficile à appréhender pour certains, de la violence inhérente à l’enfance, des douleurs et des sentiments non exprimés. Délibérément Régis Gonzalez se place du point de vue de l’enfant, refusant la joliesse de cet âge. L’artiste nous impose un regard sur des corps d’enfant, et, subséquemment à cette nudité, nous force à considérer les questions de la mortalité et de la sexualité infantiles, questions difficiles, intraduisibles, sauf peut-être par le biais de l’art.
par Magali Lesauvage
Complots
La jeune galerie Metropolis
accueille sous le titre générique de « Complots »
une sélection d’œuvres de cinq artistes provenant
d’horizons divers, et qui abordent avec audace tous les médiums.
Par Magali Lesauvage
D’abord sise à Lyon, la galerie Metropolis,
inaugurée l’an passé dans le quartier du Marais,
offre un programme exigeant d’artistes jeunes ou plus confirmés.
Sans aborder de thème précis, l’exposition «
Complots » montre un choix d’œuvres issues tant du domaine
de la peinture que de celui du dessin, de la photographie, de la
vidéo ou de l’installation.
La poésie est
très présente dans les photographies du New-yorkais
Lawrence Beck, qui reprend dans Blue Beauty
(1998, Beauté bleue, même si la photographie est en noir
et blanc), le thème des nymhéas, si emblématique
dans l’histoire de la peinture depuis Monet.
Chez l’artiste
japonais Shingo Yoshida, auteur de la vidéo Forgettable/Forget
Me Not #5 (2005), la justesse onirique se
double d’une dimension ironique : intervenant dans le contexte
routinier qu’il observe dans les villes (ici, une vieille dame qui
chaque jour donne à manger aux chats errant dans les vestiges
gallo-romains de Lyon), Shingo Yoshida perturbe ce continuum
quotidien par un «accident poétique» (une peluche
est placée parmi les chats) et fait jouer ainsi à son
personnage un autre scénario.
Autres modes
d’expression plus traditionnels, le dessin et la peinture sont
également présents dans la galerie grâce à
l’artiste suédoise Ulrika Byttner, dont l’œuvre à
l’encre de grand format nous livre les obsessions inconscientes,
notamment sous forme de natures mortes empruntées à
l’histoire de la peinture, et au jeune peintre Régis
Gonzalez.
Le travail étonnamment
puissant de ce dernier est visible dans un portrait d’enfant grand
format (Sans titre,
2005), où le travail équilibré sur les volumes
et les couleurs annonce une grande maîtrise du médium,
mise au service d’un sujet dont il évite l’écueil
principal, à savoir le sentimentalisme.
Dans un tout
autre registre, le travail de Françoise Quardon rejette lui
aussi toute sentimentalité, tout en se réclamant d’une
certaine esthétique «glam rock».
L’installation/sculpture Miss Magot Meat
(2007) combine l’aspect décoratif d’effets baroques
(perles, angelots, plumes, couleur rose bonbon) à l’image
trash d’une femme découpée en rondelles (mais la scie
est perlée…). L’artiste se met en scène dans la
photographie Pute en
jeune mariée abandonnée sur un banc public, le bouquet
toujours à la main, et se fait alors à la fois auteure
et illustratrice de son propre mythe.
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